Садись, пять! Как дизайнеры придумывают новые стулья и зачем они это делают. Часть 2

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

Придумать новый стул достаточно просто, если создавать его для сложившегося интерьера. Одна из стратегий — транслировать концепцию пространства через форму, материал, цвет или их сочетание. Мы это делаем для того, чтобы ярче выразить идею интерьера и создать цельное произведение искусства, где все элементы работают на единое впечатление.

Самое сложное при проектировании стула?

Самое сложное, с чем мы сталкивались в своей практике, — сделать стул легким и найти правильные пропорции: оптимальный наклон спинки и сиденья, чтобы человеку было удобно садиться и вставать. У каждого эти параметры свои, и найти универсальное решение непросто. В двух словах — эргономика.

Сколько стульев вы создали? Какой/какие из них стоят у вас дома и почему?

На самом деле мы создали пока не так много стульев — чаще всего проектируем их под конкретные интерьеры. Дома у нас стоят стулья из проекта ALROSA DIAMONDS. Выбор объясняется просто: они оказались тяжелыми, и посетителям было неудобно их двигать — так они и остались у нас.

Трудно ли придумать название для стула?

Обычно мы берем название проекта, для которого делался стул, и добавляем нижнее подчеркивание и chair. Например, ALROSA CHAIR.

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным?

Нам кажется очень красивым стул, который редко встречается в интерьерах, но часто попадается на выставках, — №7 chair by Rei Kawakubo.

Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

Пластиковый стул-моноблок.

Стул, который вы точно взяли бы на необитаемый остров?

Надувной.

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

Стоит начать с определения термина «новый». Чем больше я изучаю историю дизайна, тем больше убеждаюсь, что на протяжении столетий дизайн стульев вертится вокруг примерно дюжины типологий, и все стулья со времен Древнего Египта до наших дней похожи. Рассмотрим самую популярную типологию стульев – стул на четырех ножках с сидением и спинкой, таких стульев существует тысячи. Но дизайнерам удается найти свой уникальный способ сделать такой стул, и так будет всегда. Чаще всего инновационный дизайн появляется вместе с новыми технологиями. Обращаясь к силуэтам существующих стульев, авторы используют новые материалы, придумывают оригинальные конструкции и узлы, находят уникальные пропорции элементов – и в совокупности создают культовые предметы. Но и используя традиционные материалы и технологии, можно придумать оригинальный дизайн, который, возможно, станет культовым. Зачем придумывать новые стулья? Лично я придумываю новые стулья, потому что мне это интересно. В стульях я могу высказаться как дизайнер, художник, технолог, мануфактурщик и предприниматель. На этом и построен мой бренд.

Самое сложное при проектировании стула?

Само по себе проектирование – не самая трудная часть процесса. Визуальная составляющая предмета, о которой чаще всего говорят, – это примерно пять процентов работы, особенно если речь идет о промышленном серийном производстве. Придумать выразительный и оригинальный образ непросто. Но самое сложное начинается дальше: большинство образов разбивается о производственные сложности и ограничения. В результате долгой, кропотливой работы, прототипирования, адаптаций и оптимизаций продукт претерпевает изменения – после этого проектирование заканчивается. Но до серийного производства и выхода на рынок еще далеко.

Самое интересное при проектировании стула?

Мне, конечно, больше всего нравится рисовать, придумывать, делать эскизы и макеты. Да, это самое веселое и легкое. Но кормит не это.

Сколько стульев вы создали? Какие стоят у вас дома и почему?

В серийном производстве сейчас у меня около 15 моделей стульев. Плюс их модификации: обеденный/барный, с подлокотниками/без и так далее. Еще около 30, почти додуманных, остались на бумаге или уже сняты с производства. У меня нет одного постоянного дома с неизменным интерьером. В силу моей профессии мои жилища, как правило, завалены разными стульями. Где-то я их храню, где-то тестирую новые модели, фотографирую и ставлю следующие.

Трудно ли придумать название для стула?

Наша концепция нейминга сформировалась как-то сама собой еще с первых стульев. Изначально я давал им рабочие имена, которые со временем прижились – например, «Норм», «Нра» и так далее. Со временем это стало своего рода нашей «фишкой». Актуально ли это до сих пор, не уверен. Любимого названия у меня нет. А придумывать названия, конечно, непросто.

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным? Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

Есть много стульев, которые недооценены и не на слуху, потому что в свое время они не были произведены массово и не стали известными, хотя многие из них сыграли важную роль в истории дизайна и повлияли на известные предметы, созданные потом. Это сложная тема. Предлагаю заглянуть в Telegram-канал моего друга Павла Ульянова «Chair Museum» – он коллекционер и величайший знаток стульев. В своем канале он как раз проводит параллели и сравнивает многие популярные модели с их историческими аналогами. Он как раз не любит уделять внимание дизайну Алвара Аалто или Имзов, или обсуждать произведения Баухауса потому, что они слишком популярны.

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

Я бы сделал стул на необитаемом острове сам – я ведь когда-то уже это сделал в Петербурге в 2013 году. А с точки зрения дизайна это и был своего рода необитаемый остров.

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

Без стула жизнь — сплошное стояние, а стоять надоедает. Так что ничего другого не остается, как продолжать экспериментировать и создавать новые формы.

Самое сложное при проектировании стула?

Чтобы эргономика дружила с внешней составляющей.

Самое интересное при проектировании стула?

Учитывать особенности материала при построении формы.

Сколько стульев вы создали? Какой/какие из них стоят у вас дома и почему?

Три…пять… не помню. Дома я стараюсь пребывать в горизонтальном положении.

Трудно ли придумать название для стула?

Этим я никогда не озадачивался, потому что все изделия, мною создаваемые, не похожи друг на друга, как минимум, с точки зрения фактуры, посему стулья у меня пронумерованы.

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным?

Не являюсь экспертом в истории дизайна.

Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

Аналогично.

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

Кажется, в такой ситуации можно думать только о том, как бы спастись самому да поскорее. Хотя… одному из своих стульев я был бы рад. Как вариант спасательного круга.

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

В последний год я замечаю интересный тренд: многие мои коллеги начинают создавать собственные стулья и кресла. И это неудивительно — стул в миниатюре отражает все: пропорции, мышление, чувство материала, отношение к человеку. Он как визитная карточка студии. Для меня эта история началась немного раньше. В детстве родители привезли из Европы книгу 1000 Chairs издательства Taschen. Я сразу влюбился в нее: яркие иллюстрации, аккуратная верстка и необычные стулья, которых я никогда раньше не видел. Там были очень разные, иногда странные и почти нелогичные модели. Я мог часами их рассматривать и все время думал: «Что еще можно придумать? Неужели все уже сделано?». С детства я любил что-то мастерить своими руками, и летом на даче делал свои первые стулья из дерева — тяжелые, кривые, немного наивные. Конечно, они совсем не похожи на мое сегодняшнее представление о красоте, но тогда мне нравилось то, что из обычной доски можно создать функциональный предмет. К слову, эти стулья до сих пор стоят на даче — потрепанные, состарившиеся, но ими все еще пользуются. Это приятно. Наверное, новый стул рождается из любопытства, из желания сделать что-то по-своему. А продолжаем мы их создавать потому, что стул — это очень личный предмет. Он напрямую связан с телом, и сразу понятно, получилось или нет.

Самое сложное при проектировании стула?

Если говорить с практической точки зрения, то, конечно, это пропорции. Но, на мой взгляд, самое сложное — придумать что-то новое и при этом не изобретая велосипед. Когда начинаешь думать о стуле, быстро понимаешь: до тебя уже почти все сделали. За последние десятилетия исследованы все основные конструкции, материалы, приемы. Хочется создать что-то новое, но при этом не уйти в новизну ради новизны. Стул обманчиво прост: четыре ножки, сиденье, спинка — но именно в этой простоте и кроется сложность. Миллиметры решают все. Чуть изменил угол — и посадка уже другая. Чуть сместил пропорцию — и предмет становится либо точным, либо неуклюжим. Если стул неудобный, никакая концепция его не спасет. Наверное, самая большая сложность — сделать вещь, которая выглядит естественно. Как будто она всегда могла существовать, просто до этого ее не было.

Самое интересное при проектировании стула?

Не могу сказать, так как пока я не спроектировал ни одного стула. Стул – предмет коварный. Он кажется простым, но на самом деле это один из самых сложных объектов в дизайне. Я не хочу делать стул просто потому, что нужно.  Хочется, чтобы это был осмысленный шаг.

Какие стоят у вас дома и почему?

В моей коллекции достаточно много культовых и винтажных предметов, в том числе и стульев, они находятся как в студии-офисе, так и дома. Есть Tulip Chair фабрики Knoll, Eames Plastic Chair, Fritz Hansen Series 7 Chair, Lobby Chair от Vitra и, конечно же, пластиковые Panton, которые находятся на обложке той самой книги 1000 Chairs. Это предметы, которые уже прошли проверку временем. С ними интересно жить, они не устаревают. Наверное, одни из самых редких и дорогих в коллекции – это стулья из смолы Broadway Chair от Гаэтано Пеше. Фабрики Bernini уже нет, как и самого Пеше, и от этого они вдвойне ценны. В этих предметах есть ощущение завершенной эпохи. Они очень живые, почти как арт-объекты, точнее, они и есть арт-объекты.

Трудно ли придумать название для стула?

Название — это отдельная задача. Иногда оно появляется в начале и задает направление, иногда — в конце, когда уже ясно, какой характер у предмета. Сложность в том, чтобы не быть слишком буквальным и при этом не скатиться в излишнюю поэзию. Мне ближе названия, которые не объясняют форму, а передают ощущение от предмета — легкий намек вместо прямого описания. Например, Superleggera Джо Понти. Если же говорить не только о дизайне ради дизайна, а о конструкции и инженерии, это абсолютно выдающаяся работа. Достаточно увидеть его вживую, потрогать, приподнять — и все становится понятно: эта легкость действительно удивляет. При этом стул остается прочным и функциональным. Он не про эффект, а про точность: быть, а не казаться. Наверняка существует еще множество недооцененных стульев, но почему-то в голову первым пришел именно он.

Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

Ответ скорее не про сам стул, а то, что с ним произошло. Например, это Eames Plastic Chair или Panton – действительно классные предметы. Очень продуманные, удобные, с сильной формой. Но их столько копируют и интерпретируют, что рынок уже перенасыщен. В какой-то момент вещь превращается в тираж, быстрый способ показать «вот здесь есть дизайн». И от этого теряется ощущение ценности оригинала. Сам стул по-прежнему отличный. Просто внимания вокруг него, возможно, больше, чем нужно.

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

С практической точки зрения — легкий, складной и долговечный, чтобы его можно было легко переносить, ставить в тени и выносить к воде. Стул для рыбалки в этом смысле подходит идеально. На необитаемом острове дизайн перестает говорить про статус, становится удобным и выносливым. Хотя, конечно, надеюсь, что до такого выбора дело все же не дойдет!

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

Стул имеет одну единственную функцию, но она находит бесконечное множество воплощений. С одной стороны, это самостоятельный предмет, а с другой — неотъемлемая часть любого пространства, где обитает человек. Таким образом стул является архитектурой в миниатюре, сведенной к одной функции. Благодаря этому появляется возможность сделать полноценное архитектурное высказывание минимальными средствами.

Самое сложное при проектировании стула?

Думаю, самое сложное — найти пересечение между тектоникой предмета и той идеей и эстетикой, которую хочется транслировать через него, чтобы в нем не возникало внутреннего противоречия и лишней декоративности.

Самое интересное при проектировании стула?

Думаю, самое интересное — это работа с мокапами. Когда еще нет самого объекта, но ты уже можешь проверить эргономику и ощущения от предмета.

Сколько стульев вы создали? Какой/какие стоят у вас дома и почему?

Почти для каждого проекта приходится делать уникальную мебель, но конкретно стульев было не так много.

Трудно ли придумать название для стула? (Ваше самое любимое название?)

Если честно, я никогда не придумывал для них названий.

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным?

Мне очень нравится стул .03 Мартена Ван Северена. Возможно, он даже относительно известный, но его автор, мне кажется, точно недооценен. Я очень люблю его работы.

Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

B33 Марселя Бреера. Он безусловно заслуженно популярен, но немного затмевает другие образцы дизайна своего времени. Например стул Марта Стама ST 12, который появился немного раньше своего более известного аналога.

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

Стул-швейцарский нож. Кажется, такого нет, но ваш вопрос — отличный повод такой сделать.

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

Нужно вдохновиться технологией или производством — по крайней мере, у меня новые стулья рождаются именно так. Сначала я изучаю материал, технологию его производства и способы работы с ним. Это и становится отправной точкой для новых форм. Я в целом сторонник идеи, что именно технология определяет внешний вид предмета. А вопрос, зачем мы по-прежнему придумываем новые стулья, уже почти философский. Стул — особая единица предметного дизайна, которая на протяжении всей истории человечества не дает покоя ни архитекторам, ни дизайнерам, ни ремесленникам. Меняются стили, требования к продукту, представления о комфорте — и вместе со всем этим всегда будет придумываться новый стул.

Что самое сложное при проектировании стула?

Меняются технологии, меняется и жизнь человека, поэтому предметы мебели должны становиться компактнее или более утилитарными — необходимо продумывать мобильные и складные варианты. Развиваются человек и его потребности, поэтому стул постоянно видоизменяется. Если говорить о том, что самое сложное при проектировании стула, для меня это — учесть одновременно все характеристики, которые должен иметь предмет. Современный стул должен быть удобным, эргономичным, легким, а в идеале — штабелируемым. Он должен быть эстетичным, обладать выразительным дизайном, который хочется использовать и интегрировать в пространство. При этом стул должен быть технологичным в производстве, экологичным, перерабатываемым, изготовленным без использования детского труда и предпочтительно локально. Много претензий к современному стулу. И самое сложное – это учесть одновременно все потребности в одном продукте.

Самое интересное при проектировании стула?

И в этом же заключается самое интересное. Например, если использовать один и тот же способ производства,например, столярное производство, необходимо учитывать характеристики материала, эргономичность и стоимость изготовления одновременно. Для эргономики может потребоваться больше материала или его особая форма, например, изгиб фанеры. А гнуть фанеру обычно дорого: нужно создавать оснастку, предугадывать и планировать процесс заранее. При этом стул должен быть спроектирован так, чтобы его часто и охотно покупали. Именно сочетание экономических, производственных, эргономических и эстетических требований одновременно и делает проектирование стула таким интересным.

Сколько стульев вы создали? Какой/какие из них стоят у вас дома и почему?

Если говорить конкретно о стульях, то это два предмета. Один полностью самостоятельный — стул «Юра», и один, созданный совместно с дизайнерами, которые на тот момент работали в Eburet, — стул «Валера» в двух вариантах: «плюс» и «минус». Именно стул «Валера плюс» стоит у меня дома в столовой группе — три предмета в разных цветах. Они остались у меня, потому что я не могу влюблять людей в предметы мебели, которыми сама не пользовалась — если они не прошли проверку, доверия не заслуживают. Кроме того, они мне искренне нравятся: я создавала их в том числе и для себя.

Трудно ли придумать название для стула?

Что касается названий, у нас есть простое, слегка игровое и шутливое правило. Пока что стулья носят мужские имена, но, возможно, в будущем появятся и женские. На деле каждый стул получает имя человека, который имеет к нему отношение. Например, стул «Валера» назван в честь дизайнера, который больше всего времени работал над его проектированием. Самый первый стул «Юра» получил имя одного известного интервьюера, который впервые на нем посидел — так мы решили увековечить этот момент. Благодаря таким внутренним правилам процесс присвоения названий становится простым и понятным.

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным?

Это стул, созданный в середине прошлого века для военно-морского флота США — алюминиевый стул компании «Эмека». Мне нравится, как его поместили в контекст: он был спроектирован под конкретные задачи — быть негорючим, легким и серийным. Дизайнер-инженер, который его создал, справился с этим потрясающе. Мне кажется, что стул недооценен, ведь его можно использовать в мирных целях. Он выразителен, индустриален и отлично смотрится. Мне нравится сама идея демилитаризации предметов.

Стул из истории дизайна, которому, на ваш взгляд, уделяют слишком много внимания?

Для меня такого стула нет. Если предмет заслужил внимание, пусть им пользуются. Не могу назвать ни один. Возможно, это связано с тем, что я смотрю на вещи с другой стороны: понимаю, сколько сил, ресурсов и времени вложено в создание даже одной единицы мебели, и не хочу обесценивать его значимость. Возможно, некоторые стулья кажутся устаревшими, слишком часто используются в проектах или теряют актуальность. Но для меня, как человека, который создает мебель, важно, чтобы мои стулья никогда не надоедали и никто не считал, что им уделяется слишком много внимания.

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

Мне кажется, что суперутилитарным, удобным и полезным мог бы быть тот морской стул, о котором я уже говорила. С другой стороны, на необитаемом острове мне наверняка будет сильно не хватать цивилизации и знакомых форм, которых там трудно найти. Поэтому мой ответ будет довольно прозаичным: я бы взяла с собой красный стул Panton, чтобы он напоминал мне о другой, привычной цивилизации.

Как придумать новый стул? И зачем мы это по-прежнему делаем?

На мой взгляд, хороший стул можно придумать из чисто утилитарных соображений. Например, есть задача создать еще одно посадочное место на кухне, которое должно вписаться в интерьер. Вот и придумываешь такой стул, который будет занимать оптимальное место в пространстве, будет эргономичным в соседстве с другими предметами мебели. 

Самое сложное при проектировании стула?

Не переусложнить и сделать чистую и понятную форму. Всегда есть соблазн убрать один подлокотник, превратить другой в мультифункциональный элемент, сделать десять или, наоборот, две ножки.

Самое интересное при проектировании стула?

Мне нравится воспринимать этот объект как набор форм, на который можно накинуть любое количество вариаций текстур и фактур. Найти их идеальное сочетание — самое интересное.

Сколько стульев вы создали? Какой/какие из них стоят у вас дома и почему?

Я создала два стула, оба абсолютно одинаковой, чудаковатой формы. Один из них выполнен из новых материалов, металла и дерева, второй — полностью из вторичного металла. Первый стул некоторое время стоял в комнате. И это выглядело смешно: самая обычная квартира в спальном районе, множество бытовых вещей и стул.

Трудно ли придумать название для стула?

Это очень сложно. Обычно название придумывается в самом конце – смотришь на стул и сразу на уме всплывает его имя. Я же эту игру пока проигрываю, мои стулья называются MOY 01 и MOY 02 (потому что «мой»).

Стул из истории дизайна, который вы считаете недооцененным?

Мой взгляд больше обращен на то, что делают сейчас. Первая вещь, которая пришла на ум и о которой, я считаю, должны знать любители предметного дизайна — это маленькая французская студия Томаса Роджера. До стульев у них пока дело не дошло, но вот табуретки искривленных и ломаных форм из обрезков не оставляют меня равнодушной.

Стул из истории дизайна, которому уделяют слишком много внимания?

Monoblock chair. Эта вещь сделана из цельного куска пластика, ее себестоимость 3 доллара, а продается по 10 долларов — это не может не удивлять. Всплывают воспоминания из детства, кажется, есть его адаптированная мини-версия. Из-за мягкости пластика со временем сгибались ножки и ходила ходуном спинка. 

Стул, который вы точно взяли бы с собой на необитаемый остров?

Я бы придумала его на месте.