Наум Грановский — фигура, без которой невозможно представить облик советских городов. Его работы не просто фиксировали архитектуру, они выстраивала ее образ, передавая характер целой эпохи. Сама архитектурная фотография оказывалась инструментом не только передачи, но и в каком-то смысле проектирования реальности.
Выставка «Страна Наума Грановского» в Галерее Люмьер перемещает зрителя от видов Москвы в другие города бывшего СССР. Наум Грановский в этом процессе выступает не только как наблюдатель, но и как соавтор: его взгляд конструирует архитектуру и город не меньше, чем зодчие и градостроители. В его фотографиях отражается эпоха: с витринами, прохожими, случайными сценами повседневности и переменчивыми состояниями погоды. Развернутая в пространстве Левашовского хлебозавода, экспозиция работает на пересечении двух архитектурных реальностей: запечатленной и физической. В этом диалоге фотография перестает быть архивом прошлого и снова становится частью реальности.
Выбрали пять фотографий Наума Грановского, меняющих восприятие городского пространства.
Верхняя станция Мтацминдской канатной дороги, Тбилиси (1965 г.)
Мягкий и теплый свет, струящийся через ажурную крышу павильона верхней станции Мтацминдской канатной дороги, окутывает всю панораму пейзажа. На фотографии архитектура, свето-воздушная перспектива, горная природа и люди одинаково важны и становятся частью повествования. Невесомая галерея, легкие конструкции крыши, создающие изменчивый свето-теневой рисунок, вторят абрисам гор, горизонтали перекрытий рифмуются с линией хребта, делая павильон частью природного пейзажа. Известно, что Канатная дорога от проспекта Шато Руставели на гору Мтацминда появилась в 1958 году и была реверсивной: на маршруте ходили две кабинки в противофазном движении, которые вмещали 25 пассажиров. Длина маршрута составляла 980 м. Нижняя станция оказывается не менее интересной и представляет собой объект культурного наследия — павильон, выполненный в духе советской неоклассики.
Государственный академический большой театр оперы и балета имени Алишера Навои, Ташкент (1960-е гг.)
Театр, архитектурное решение которого построено на синтезе классической ордерной композиции и национальных орнаментальных мотивов, в объективе Наума Грановского приобретает дополнительную ясность: фронтальность подчеркивает монументальность и торжественность объема. Мягкая работа света выявляет пластическую глубину фасада: резные рельефы, карнизы, тени, отбрасываемые портиками, дугами арок и порталами. На фоне «вечной» архитектуры движение людей вокруг, детали среды и бурлящая вода фонтан задают масштаб и передают время, позволяя увидеть, как монументальная композиция соотносится с повседневной жизнью города.
Общежитие Азербайджанского медицинского института (1950-е гг.)
Ритмичность и выверенность неоклассического здания, почти ренессансное решение открытой аркадной галереи, строгая лоджия верхнего яруса и разработанный карниз, неидеальная балюстрада, отгораживающая сад — элементы рукотворного мира преображаются в лучах южного солнечного света и в объективе Наума Грановского. Небольшая фигура идущего человека заполняет торжественное безмолвие архитектурного ансамбля Азербайджанского медицинского института — фрагмента формирующейся городской ткани.
Привокзальная площадь, Минск (1960-е гг.)
Узнаваемое неоклассическое композиционное решение площади, характерное для многих советских городов, формирует первое впечатление у прибывших в город пассажиров. Перспектива кадра выстроена так, что пространство собирается в единую, почти идеальную систему координат. Свет выявляет тектонику зданий, акцентируя их монументальность и силуэт. При этом Наум Грановский вводит в кадр движение — транспорт, фигуры людей, фиксируя момент, когда послевоенный Минск предстает как целостный, выверенный, обращенный в будущее город, наполненный жизнью.
Здание Сберегательной кассы, Смоленск (1960-е гг.)
Другой взгляд на древний город открывает снимок, где в отличие от исторической панорамы внимание сосредоточено на рядовом объекте — здании Сберегательной кассы, ставшем еще одним городским акцентом в объективе фотографа. Черно-белая съемка подчеркивает детали и раскрывает нюансы архитектуры городской панорамы, сосуществующей с жизнью вокруг: шелестом зелени деревьев, индивидуальностью каждого из прохожих, рисунком от шин на асфальте и облачным небом.
Выставка «Страна Наума Грановского» открыта до 7 июня по адресу: Левашовский хлебозавод, Барочная ул., 4а, Санкт-Петербург.
